Любовь-морковь

Как ни пыталась, не могла никогда понять жанр мюзикла. Люди (иногда еще в нелепых костюмах) ходят и разговаривают, а потом по неясным причинам вдруг затягивают песни. Единственный, наверное, фильм-мюзикл, который более-менее сглаживает этот нюанс, триеровский «Танцующая в темноте», с девушкой, которая действительно танцует в темноте, там довольно таки банально, но очень втемно улажен переход от танцулек и песенок к адекватному продолжению действительности. Может быть, мне просто сложно поверить, что в жизни можно вот так же сидеть и думать, а потом вдруг запеть, но как бы там ни было, мюзиклы это ирреально, и может быть именно поэтому никогда не скучно. Оперетты соотносятся с операми примерно как мюзиклы с обычными фильмами-драмами. Ну то есть являются жалкими подобиями. Как учили меня в музыкальной школе, опера это когда поют, а оперетта когда поют и говорят речитативом. При таком раскладе очевидно, что у оперетты большие преимущества перед оперой, там не только поют, но еще и говорят – еще и танцуют. При все этом оперетты ыглядят не серьезно, поют там чуть хуже, чем в операх, танцуют чуть хуже, чем в балете, игра актеров чуть (хе) чуже, чем в драмтеатре, посему вывод о целесообразности оперетт и музыкальных театров, по-моему, очевиден.

При этом получаешь удовольствия если и меньше, то тоже на чуть-чуть.
В общем, «Юнона и Авось» сегодня была довольно милой.

Мммур

Википедия, свободная энциклопедия говорит:
"Балет (фр. ballet, от лат. ballo — танцую) — вид сценического искусства, основными выразительными средствами которого являются неразрывно связанные между собой музыка и танец. Чаще всего в основе балета лежит какой-то сюжет, драматургический замысел, либретто, но бывают и бессюжетные балеты. Основными видами танца в балете являются классический танец и характерный танец. Немаловажную роль здесь играет пантомима, с помощью которой актёры передают чувства героев, их «разговор» между собой, суть происходящего. В современном балете широко используются также элементы гимнастики и акробатики."

Я говорю:
Балет - это особый вид возбудителя, когда мужчины с красивыми ногами, обтянутые тканью, трогают за талию (и не только) женщин с красивыми руками, спинами и шеями, все под музыку, на фоне декораций и сухим льдом под ногами.

В сущности, когда балет перестает быть этим, и перерастает в искусство - значит, балет удался. Где грань? Не знаю как ее определить, но выражается она в том, что я перестаю ерзать на стуле.
Чайковский очень этому способствует.
"Щелкунчик" прекрасен.

Мы все актеры йо

Я люблю театр до такой степени, что каждый раз, когда я туда прихожу, у меня реально происходит изменение сознания. Раньше так было и с кино, но я это ощущение "съела" частыми походами - уничтожила его, растоптала и теперь кино это такая полудоза, а не полноценный распил. А тятор по-прежнему. Особенно, конечно, драматический. Во-первых, думаю, что когда-нибудь моя мечта полежать на сцене все-таки осуществится. Во-вторых, каждый раз, приходя в этот темный зал, я думаю не только о сцене, но и о задворках театра - они мне представляются такими узкими-узкими коридорами, со множеством дверей. Причем не узкими и длинными, а узкими и ломанными - постоянные повороты и мигающие лампы, которые погружают все это почти во тьму. И актеры, снующие туда-сюда.

Я знаю, что, наверное, это очень далеко от истины. Но актерство само по себе, мне представляется так же - вообще выбор роли, сам процесс подготовки и собственно игра есть блуждание по узкому коридору с дверьми, почти в темноте. При этом где-то в конце есть выход. Если есть конец. Или альтернатива - вообще туда не лезть. Да что там актерство (я люблю обобщать) - жизнь наша тоже коридор. Но тогда прав Ноэ, постоянно использующий тоннель в своих фильмах, что это есть главный вообще образ.

Театр, помимо того, что искусственно создает реальность, еще живет в этой реальности - меня всегда интересовала грань, которая лежит между тем, что человек придумывает и что есть на самом деле. На эту тему очень люблю цитату Бегбедера "Любить или делать вид, что любишь - какая, в сущности, разница, если удается обмануть самого себя". Где та грань, где любовь, а где убеждениеи себя? Где та грань, определяющая, что показанное на сцене не есть жизнь? По-моему актер, выходящий на сцену, не только делает новую реальнсоть, он просто как пластилин гнет уже существующую реальнгость, делает ее объемной. Поэтому в театре, как мне представляется, должно что-то происходить невероятное - убийство, например.

Всегда хотела об этом написать. Почему вспмнила об этом? Копошилась в папочке своей, наткнулась на наброски. Забавно.

ЗЫ погода сегодня стремится меня уничтожить.